１０分休憩の終わりに、「岡田斗司夫の『遺言』第四章が３月１１日に決定しました」というアナウンス。笑い＆拍手。
岡田斗司夫再登場、開口一番「できれば第六章でおわりたいな」。
次回でも終わらないことを悟ったようです。
続き
８８年。このころイロイロなアニメに関わった。『逆襲のシャア』のガンダムのデザインのコンペに庵野秀明がファーストガンダムを安彦良和の絵そっくりに書いてだしたら、富野由悠季が泣きながら怒ったらしい。
庵野秀明なりになにかを富野由悠季に伝えたかったんだと思うが、ニヤニヤしながら書いてたからどうだろう。
メカデザインをすることになって、案を出せば出しただけお金がもらえたので自分も出したら採用された。（そのメカが映ってる部分のビデオ上映）
『ビートショット』『モデナの剣』などはガイナックスの左手仕事。
（『ビートショット』上映）池沢さとしのキャラは横顔にするとそうとう変。このサービスのパンチラを入れる、とかはちゃんと契約書に書いてあった。
『ビートショット』は、当時のレンタルビデオ屋のアニメの仕入れ担当だったバイトの若い人（当時はだいたいそうだったらしい）が暇な時間に読んでるのが週刊プレイボーイだったから、これをアニメにすれば仕入れてくれるだろうと思ったから。
山賀博之に給料を払う名目として『ビートショット』のシナリオを頼んだら、買ってきたコミックをバラして、ホッチキスでとめたのを渡された。
山賀博之や庵野秀明は、「なぜガイナックスがこんなものを・・・」と不満だった。
参謀赤井孝美の「オーストラリア征服論」（オーストラリアにはあんまり強い動物がいないから、ちょっと強い動物くらいで征服できる）によりゲーム業界に参入。
目指すは『はっちゃけあやよさん』超え。簡単だった。あとで「大人気ない」といわれた。
８９年。第一次ガイナックスクーデター。
社長の岡田斗司夫が知らない間に、他のプロデューサーが貞本義行監督で『ふしぎの海のナディア』を作ろうとした。いきなりＮＨＫで打ち合わせと言われてビックリ。貞本義行が「岡田さんは知ってると思ってました」って言ってたけどそんなわけねーだろ！（笑）
打ち合わせで、「これ『ラピュタ』じゃねーか」ってはっきり言ったら、おじいさんの社員が漫画みたいに泡吹いて怒って入院した。みんなに「おじいさんなんだから優しくしてやれよ・・・」って言われて普通に反省した。
貞本義行がやっぱり監督は無理だと言い、庵野秀明が「僕がやってもいいですよ」と言った。さすがに頭を下げたら、「貸しですよ」と言われた。いまだに悔しい。
この頃はパソコンゲームで稼いだお金をアニメで使う感じ。
『ナディア』の監督を引き受けるくらいだから当然頭のネジがとれてる庵野秀明はポンポン金を使う。でもそれを惜しいと思ったことがなかった。
娘が生まれた後に、宮崎勤による連続幼女誘拐殺害事件が起こって、オタクバッシングが起こる。オタクと宮崎勤は違うけど少ししか違わない。世間にバレた、と思った。
極々少数とはいえ、宮崎勤みたいな奴は確実にいる。筒井康隆ははっきりと「文学とはそういうものだ」と言った。それは偉いが、それだけの覚悟を持って作品を作る天才は日本くらいの人口だと３人くらいなはず。
自分が関わったアニメのファンにも宮崎勤みたいな奴がいると思うと、作れなくなった。
逆に「作れなくなった」って人間が他にいなかったのがおかしい。
前田真宏は天才だが、作品が芸術なので持て余してしまう。前田真宏自身も持て余してると思う。
（『銀河空港』上映）『銀河空港』は、なんとなく理解できるが自分はバイク好きではないので最後のところで理解できない。
作品は「意味、正義、利益」が揃わないとできない。この３つがちゃんと揃うと「笑顔」がついてくる。ついてくるといいですね。
村上隆は「芸術」というものの白人優位性をはっきりと暴いてくれたことを評価する。
終わるとなんと１１時５０分。
その後に質疑応答があり、終わったのは１２時１０分頃でした。
作品から離れた雑談も多かったし、ガイナックスという会社の歴史についての話が多かったので、アニメより雑誌や本での情報が多い自分も思ってたよりすんなり楽しめました。
１ヶ月の間に、もっとアニメ観て、特に富野由悠季について観たり読んだりして、第四章に臨みたいと思います。
１番好きだったのは、創作って言うのは呪いだって話かな。
んー、もっと感想とか書くつもりだったんだけどなぁ、「今日話を聞いて、自分の中で再構築したモノを書いたブログ観るのが楽しい」って言ってたのはたぶん、誤解っておもしろいってことな気がして、自分もその誤解の１つを書こうと思ったんだけどなぁ。
岡田斗司夫再登場、開口一番「できれば第六章でおわりたいな」。
次回でも終わらないことを悟ったようです。
続き
８８年。このころイロイロなアニメに関わった。『逆襲のシャア』のガンダムのデザインのコンペに庵野秀明がファーストガンダムを安彦良和の絵そっくりに書いてだしたら、富野由悠季が泣きながら怒ったらしい。
庵野秀明なりになにかを富野由悠季に伝えたかったんだと思うが、ニヤニヤしながら書いてたからどうだろう。
メカデザインをすることになって、案を出せば出しただけお金がもらえたので自分も出したら採用された。（そのメカが映ってる部分のビデオ上映）
『ビートショット』『モデナの剣』などはガイナックスの左手仕事。
（『ビートショット』上映）池沢さとしのキャラは横顔にするとそうとう変。このサービスのパンチラを入れる、とかはちゃんと契約書に書いてあった。
『ビートショット』は、当時のレンタルビデオ屋のアニメの仕入れ担当だったバイトの若い人（当時はだいたいそうだったらしい）が暇な時間に読んでるのが週刊プレイボーイだったから、これをアニメにすれば仕入れてくれるだろうと思ったから。
山賀博之に給料を払う名目として『ビートショット』のシナリオを頼んだら、買ってきたコミックをバラして、ホッチキスでとめたのを渡された。
山賀博之や庵野秀明は、「なぜガイナックスがこんなものを・・・」と不満だった。
参謀赤井孝美の「オーストラリア征服論」（オーストラリアにはあんまり強い動物がいないから、ちょっと強い動物くらいで征服できる）によりゲーム業界に参入。
目指すは『はっちゃけあやよさん』超え。簡単だった。あとで「大人気ない」といわれた。
８９年。第一次ガイナックスクーデター。
社長の岡田斗司夫が知らない間に、他のプロデューサーが貞本義行監督で『ふしぎの海のナディア』を作ろうとした。いきなりＮＨＫで打ち合わせと言われてビックリ。貞本義行が「岡田さんは知ってると思ってました」って言ってたけどそんなわけねーだろ！（笑）
打ち合わせで、「これ『ラピュタ』じゃねーか」ってはっきり言ったら、おじいさんの社員が漫画みたいに泡吹いて怒って入院した。みんなに「おじいさんなんだから優しくしてやれよ・・・」って言われて普通に反省した。
貞本義行がやっぱり監督は無理だと言い、庵野秀明が「僕がやってもいいですよ」と言った。さすがに頭を下げたら、「貸しですよ」と言われた。いまだに悔しい。
この頃はパソコンゲームで稼いだお金をアニメで使う感じ。
『ナディア』の監督を引き受けるくらいだから当然頭のネジがとれてる庵野秀明はポンポン金を使う。でもそれを惜しいと思ったことがなかった。
娘が生まれた後に、宮崎勤による連続幼女誘拐殺害事件が起こって、オタクバッシングが起こる。オタクと宮崎勤は違うけど少ししか違わない。世間にバレた、と思った。
極々少数とはいえ、宮崎勤みたいな奴は確実にいる。筒井康隆ははっきりと「文学とはそういうものだ」と言った。それは偉いが、それだけの覚悟を持って作品を作る天才は日本くらいの人口だと３人くらいなはず。
自分が関わったアニメのファンにも宮崎勤みたいな奴がいると思うと、作れなくなった。
逆に「作れなくなった」って人間が他にいなかったのがおかしい。
前田真宏は天才だが、作品が芸術なので持て余してしまう。前田真宏自身も持て余してると思う。
（『銀河空港』上映）『銀河空港』は、なんとなく理解できるが自分はバイク好きではないので最後のところで理解できない。
作品は「意味、正義、利益」が揃わないとできない。この３つがちゃんと揃うと「笑顔」がついてくる。ついてくるといいですね。
村上隆は「芸術」というものの白人優位性をはっきりと暴いてくれたことを評価する。
終わるとなんと１１時５０分。
その後に質疑応答があり、終わったのは１２時１０分頃でした。
作品から離れた雑談も多かったし、ガイナックスという会社の歴史についての話が多かったので、アニメより雑誌や本での情報が多い自分も思ってたよりすんなり楽しめました。
１ヶ月の間に、もっとアニメ観て、特に富野由悠季について観たり読んだりして、第四章に臨みたいと思います。
１番好きだったのは、創作って言うのは呪いだって話かな。
んー、もっと感想とか書くつもりだったんだけどなぁ、「今日話を聞いて、自分の中で再構築したモノを書いたブログ観るのが楽しい」って言ってたのはたぶん、誤解っておもしろいってことな気がして、自分もその誤解の１つを書こうと思ったんだけどなぁ。
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